寫稿時廣東道的圍拍進行得如火如荼，是霸權活該好，是網絡勝利也好，香港確實有太多荒謬無比的不公義和不文明，逼得大家忍無可忍。這城市是dying而不是dead，因為大家仍有相當程度的自由去選擇方法介入，電視台奇蹟地跑來一齣《天與地》，舞台界的莊梅岩，則寫了一個政治寓言，究問在這個審查密佈兼裝假充斥的社會，真相何在？

關於審查，最刺激到莊梅岩的一次，是兩年前一個小劇團製作了一齣關於六四的話劇，被拒在車站燈箱登出廣告。「劇場向來是最無人理的地方，現在連這裏都被審查……」然後有次，她跟朋友去新界目擊捕獵野豬的過程，「對，在香港捕獵是非法的，但這事卻令我意識到，這城市原來有這樣一種動物，一直安居於此，卻因人類不斷擴張文明，霸道地將牠們趕盡殺絕。然而野豬是勇敢的，如果有人迫害牠，牠一定會跟你死過。這份勇敢精神，十分重要，我覺得今天大部分香港人太乖了」。作為一個受訪者，莊梅岩的好，是她夠有話直說。「我改劇名，其實很『流』」，既然這份野豬精神挑起她執筆創作，這齣新劇，就乾脆叫作《野豬》。

什麼事都可一個人去承擔
故事由第一個歷史學家失蹤開始，這城市正式進入文明倒退的年代，政府和財團肆意操縱傳媒，一個如野豬般的年輕記者，時刻在新聞戰場上獨力抗爭，力求事件真相……

乍聽跟陳冠中的《盛世》有點像，莊也承認，曾考慮把這小說，改編成劇。「不過我覺得，香港現時還比較好，香港人基本上仍擁有選擇權，只是往往他們自動放棄權利。再者，《盛》說的是一個國家，我要說的，是一個人的故事。我常說，世界上更大的變遷，都是由一個個體的堅持開始。此劇談改變社會，責任彷彿統統落在一個記者身上，或者有人會覺得不可能，但其實只要你願意，什麼事情，都可以由一個人去承擔。」

沒有黃子華 就寫不下去
莊梅岩本身也是心口掛個勇字。她不認識甄詠蓓，只憑甄寫的文章，便認定她是個合適的導演人選。「我倆好像大纜都扯不埋，莊的作品寫實，我則偏向抽象詩意，事實上，我們最終關心的，都是人性。」甄詠蓓一口答應導演《野豬》，除了因為對莊這個人很感興趣，「莊的劇本，本身寫得很到位，但過往看其作品，總覺太多道具動作之類的旁枝，分散了觀眾的注意力」，甄詠蓓是個愛用減法的導演，這次她的工作，是把《野豬》的神髓，更精準提煉出來。

所謂精準，包括選角。劇中所有角色，均是編導的不二之選，至於飾演那頭野豬的黃子華，更是二人想破腦袋之後像粉絲那樣在劇場後台守候，再用上萬二分誠意打動回來的。「我一早打定輸數，如果子華不應承，餘下的劇本，根本不用寫下去。」莊梅岩說。

外間不多不少以為，黃子華是票房考慮。甄詠蓓斬釘截鐵說不：「我們需要一個具魅力的知識分子，外表有點不羈，骨子裏卻用情很深。直覺告訴我，子華是個感情非常複雜的人，他平日說話不多，內裏卻藏着很多感覺。更重要的是，這個人必須理解台詞，你隨便找個人說使命感，結果可以超錯。」大家若有看過佘詩曼在《天與地》說「和諧不是一百個人……」，馬上明白導演是什麼意思。

還是有變好的空間
今天的社會在溫水煮蛙。幾多人曾經奮力呼叫，但最終得到的只有無奈。莊梅岩說：「坦白說，我寫此劇，我自己也沒有答案，我只提出了一個可能性，如果大家選擇那條路，結果便會走到那裏。如果你問我，我不覺得是完全無力，只要每個人緊守崗位，這個地方，還是有變好的空間。」