電視台進入戰國時代，高薪挖角當然是指定的動作，不少舊臣亦紛紛被邀回巢。有人高調製造聲音、有人默默耕耘當在適當時機參加大派對，總之各適其適。

電台大戰，傳媒人身份被搶高，自然是受益人；聽眾有更多選擇亦當然是受惠者；而在娛樂圈普遍低沉之際，電台風雲一起，亦可成為避難者之天堂，大概是找尋庇蔭者亦始料不及，這批在避風港內的，才是最直接的得益者。

黃子華，自加拿大返港後，第一份在媒體的工作，便是在港台電視部，其後隨葉潔馨加盟商台，九一年離開，事隔七年，被邀重返四台山，主持《無字頭七八九》，成為戰爭中的一份子。

黃：打仗？我沒有這個感覺。我只覺得，做這個節目是好玩派對，當然，也可以發揮個人對新聞事件的看法及感受，有可以發洩的渠道。

記：七年後重操故事，是否高薪拉攏的引誘？

黃：錢對我來說，是其次，最重要是有否滿足感。不過，電台打仗，對藝人、媒體來說都是好事。身價是否因此而搶高？身價是代青一個人的能力，位置，我當然是覺得合理，符合個人的標準才行。

記：谷德昭在一篇訪問中，坦言在電影圈低潮中曾有不知何去何從的感覺，其後方知道，電台與電視亦有容身之所；而李力持亦說過，拍完了電影，急急腳返電台做節目，電台真的是電影戈避風港？

黃：他們兩人的觀點，當然啱，但我自己卻不是這麼想，這是個跨媒體時代，甚麼工作也可以嘗試。我是個專一的人，目前最主要是做好（鬚根騷），就算是困難時刻，仍然以電影為第一選擇；不過並不表示我視電台工作是一個暫代位，總之覺得好玩便繼續，不好玩便離開。

記：電台的工作，是否難以得到足夠的滿足感？曾經盛極一時的DJ如俞琤、鄭丹瑞、林珊珊、軟硬、Wyman甚至是你都相繼離開。

黃：電台工作個人滿足感好，大不像電影、電視甚至唱片，有許多其他因素影響，是整體合作的成果。電台亦不會埋沒人才，有才能一定上位，一開咪便知道主持人有幾多料，好或差的時段不重要，講就有人知道。當年，我覺得不好玩了，便離開；而現在這個目又似幾個人開Party好玩，於是便繼續玩。

記：七年之後，電台與前有什麼分別？

黃：有更大的發揮。無論是電台節目的表達，抑或是個人見識，觀點亦然。

記：在惡競爭下，電台會否造成一個錯覺，突然間膨脹至不可收拾的地步，然後爆了？

黃：我覺得凡是競爭都是良性的，不會是惡性，只會有好效果。會否爆煲？總之一句講哂：無論任何行業，都是汰弱留強，尤其在這個時勢。

記：經過八十年代及九十年代初期，電台盛勢已逐漸滑落，偶像DJ亦似乎後繼無人；但現在戰國一役，會否時勢做英雄，又製造出DJ明星？

黃：不知。但肯定會是個熱潮，但得視乎人才會否流入這個圈子。人才有機會便外流？不一定，新的，舊的都會有，俞琤亦是兜了一個圈回來的，容納得便可以了。

記：作為一個DJ ，最重要的是什麼？

黃：學歷不重要，俞琤也不見得有好高學歷。作為一個好DJ，要有時代觸角、敏銳、貼潮流走，腦袋最緊要。

記：電台雖是媒體，但是曝光率最低的，外表如何，並不代表能否成功？

黃：以前電台多靚仔靚女，黃凱芹、周慧敏等便是。如今外表亦是重要一環，因為如今是多媒體，尤其是這個氣候，出鏡、做騷多，播音人不再是躲在收音機裡面的人了。

後記

《無字頭七八九》的主持有黃子華、張達明、谷德昭、李燦森、陳輝虹等，每天基本上最少有三個主持，但日期浮動的，即是說誰有空便做。如此一來，會否出現你多我少，或你少我多的不平衡局面？

「我們是日工，開幾天工計幾天酬勞，多勞多得。這是個有經驗的大機構，早已安排妥當了。」子華說。
但如果天天五個人齊齊開著工，嘿，商台會不會有話說？